EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK | Magasinet KLASSISK
Læs i klassisk nr. 15
EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK | Magasinet KLASSISK

EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK

DR Koncertsalens akustik er stadig langt fra den lovede verdensklasse, mener lydeksperten Jan Juhler. Efterklangen er alt for kort. Der kan rettes op det, men det kræver et stort og bekosteligt justeringsarbejde

Er det ikke lige meget med de der efterklangstider – betyder det virkeligt så meget med disse ganske små tidsforskelle?
Ja, det gør det – og det er sagens absolutte kerne: Det er først og fremmest efterklangen, der former og beriger lyden i en koncertsal, og forskellen på 1,6 og 2,4 sekunders efterklangstid er to absolut forskellige oplevelsesverdener. En god koncertsal er en sal, hvor musikken klinger efter nogle bestemte normer – og klassisk musik er ganske enkelt komponeret med en klart defineret efterklangstid i ørerne!
Overalt i verden er akustikere enige om, at man i en sal med 1.800 tilhørere skal op på mindst 2,0 - 2,3 sekunders efterklangstid for at opleve en stor, herlig og luftig klang af et symfoniorkester. Først her klinger det med en befriende rumlighed, så det risler ned ad ryggen, og hvor man fornemmer, at orkestret får kraft og lyst til ’at spille igennem’. Man skal ikke opleve 60 enkelte, fokuserede orkesterstemmer, men derimod en samlet klang – en ’symfoni’ af et helt orkester. Berliner Filharmoniens store sal har en ideel efterklangstid på 2,4 sekunder.

Men musikerne er jo helt vilde med DR Koncertsalen, og de har jo både den fornødne musikerfaring og de gode ører. Ja, der er ingen tvivl om, at man hører sine musikerkolleger perfekt i en lidt dæmpet sal. Men er salens akustik skabt for at gøre musikerne glade eller for at gøre publikum glade? Og ville alle ikke blive tilfredse i en mere klangfuld sal? En anden medvirkende årsag til musikernes begejstring kunne være, at denne medarbejdergruppe har været meget medbestemmende for valget af en vineyard-opbygget koncertsal og må derved betragtes som part i sagen. Men hvis DR SymfoniOrkestrets musikere kan få overbevist deres internationale kolleger om, at de sidder i verdens bedste koncertsal med en efterklangstid på 1,6 sekund – så pøj-pøj med det!

(Læs hele artiklen i KLASSISK nr. 15)

Tekst: Jan Juhler; foto: Agnete Schlichtkrull

 
AKTUELLE ARTIKLER
Efter New York – hvad nu? | Portræt af Alan Gilbert | Magasinet KLASSISK

Efter New York – hvad nu? | Portræt af Alan Gilbert

KLASSISK tegner et portræt af New York Filharmonikernes afgående Maestro, der sammen med orkestret kommer forbi København til april.


Koncerthuset der næsten kæntrede | Reportage fra den nyåbnede Elbfilharmoni | Magasinet KLASSISK

Koncerthuset der næsten kæntrede | Reportage fra den nyåbnede Elbfilharmoni

Elbfilharmonien er smuk og overraskende, men akustikken er ikke på plads endnu. KLASSISK var med til åbningen af Tysklands nye spektakulære koncerthus.


FLERE ARTIKLER
Interview: Pierre Boulez<br>»DET AFGØRENDE ER AT STUDERE PARTITURET« | Magasinet KLASSISK

Interview: Pierre Boulez
»DET AFGØRENDE ER AT STUDERE PARTITURET«

Franskmanden PIERRE BOULEZ har betydet mere end snart sagt nogen anden komponist og dirigent i vor tid. For samtidsmusikken. Men også for vores oplevelse af nye lag i symfoniske værker og operaer af Alban Berg, Debussy, Stravinskij, Wagner og Mahler.

Interview: Tuva Semmingsen<br>»Stemmen skal æltes dagligt... | Magasinet KLASSISK

Interview: Tuva Semmingsen
»Stemmen skal æltes dagligt...

Den norsk-danske mezzosopran Tuva Semmingsen slog igennem med Händel og synger Händel igen til februar. Men i de mellemliggende 13 år med tre barnefødsler og den naturlige udvikling af stemmen har alt ændret sig.

KLASSISK ApS · Postboks 2517 · 2100 København Ø · Tlf.: +45 29 90 95 71 · E-mail: info@klassisk.org