A  A
Læs i klassisk nr. 15
Til (E-mail, adskil flere med komma):

Fra (E-mail):

Besked:


EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK

DR Koncertsalens akustik er stadig langt fra den lovede verdensklasse, mener lydeksperten Jan Juhler. Efterklangen er alt for kort. Der kan rettes op det, men det kræver et stort og bekosteligt justeringsarbejde

Er det ikke lige meget med de der efterklangstider – betyder det virkeligt så meget med disse ganske små tidsforskelle?
Ja, det gør det – og det er sagens absolutte kerne: Det er først og fremmest efterklangen, der former og beriger lyden i en koncertsal, og forskellen på 1,6 og 2,4 sekunders efterklangstid er to absolut forskellige oplevelsesverdener. En god koncertsal er en sal, hvor musikken klinger efter nogle bestemte normer – og klassisk musik er ganske enkelt komponeret med en klart defineret efterklangstid i ørerne!
Overalt i verden er akustikere enige om, at man i en sal med 1.800 tilhørere skal op på mindst 2,0 - 2,3 sekunders efterklangstid for at opleve en stor, herlig og luftig klang af et symfoniorkester. Først her klinger det med en befriende rumlighed, så det risler ned ad ryggen, og hvor man fornemmer, at orkestret får kraft og lyst til ’at spille igennem’. Man skal ikke opleve 60 enkelte, fokuserede orkesterstemmer, men derimod en samlet klang – en ’symfoni’ af et helt orkester. Berliner Filharmoniens store sal har en ideel efterklangstid på 2,4 sekunder.

Men musikerne er jo helt vilde med DR Koncertsalen, og de har jo både den fornødne musikerfaring og de gode ører. Ja, der er ingen tvivl om, at man hører sine musikerkolleger perfekt i en lidt dæmpet sal. Men er salens akustik skabt for at gøre musikerne glade eller for at gøre publikum glade? Og ville alle ikke blive tilfredse i en mere klangfuld sal? En anden medvirkende årsag til musikernes begejstring kunne være, at denne medarbejdergruppe har været meget medbestemmende for valget af en vineyard-opbygget koncertsal og må derved betragtes som part i sagen. Men hvis DR SymfoniOrkestrets musikere kan få overbevist deres internationale kolleger om, at de sidder i verdens bedste koncertsal med en efterklangstid på 1,6 sekund – så pøj-pøj med det!

(Læs hele artiklen i KLASSISK nr. 15)

Tekst: Jan Juhler; foto: Agnete Schlichtkrull

 
AKTUELLE ARTIKLER

Interview: Nightingale String Quartet
Under huden på Langgaard

KLASSISK møder de fire unge kvinder, der løfter Rued Langgaards strygekvartetter ud af glemslen og giver dem nyt liv. Nightingale String Quartet er aktuelle med sidste del af deres Langgaard-trilogi.


LÆS MERE »

Richard Strauss 150 år
Ekstase i hverdagen

Med al sin overdådige pragt og romantiske brus er det nemt at overse et af de mest karakteristiske træk ved Richard Strauss’ musik: det banale. I en tid med velstand var Strauss en forkæmper for det triste – det kedelige, det almindelige og rutineprægede.


LÆS MERE »
FLERE ARTIKLER

HJEMSØGT AF EDGAR ALLAN POE

Edgar Allan Poes tekster blev i lang tid ringeagtet af kolleger i USA, men i Europa fik både litterater og komponister som Debussy smag for Poes sælsomme digte og gysernoveller. »Digtene tigger nærmest om at blive ledsaget af musik«, siger komponisten Poul Ruders om Poes ’The Bells’. I april er Den Fynske Opera aktuel med Danmarkspremieren på Philip Glass’ opera over Poe-novellen ’The Fall of the House of Usher’


LÆS MERE »

DEN HØJESTE FÆLLESNÆVNER

ANDRÁS SCHIFF er aktuel med sin anden indspilning af Bachs store ’Das Wohltemperierte Klavier’, som han satte en ny standard for i 1980’erne. Man er nødt til at være kræsen, siger Schiff. Hans kompromisløshed har gjort ham til en af vor tids største solister. Og samtidig gjort ham uønsket i sit fædreland, Ungarn.


LÆS MERE »
KLASSISK ApS · Postboks 2517 · 2100 København Ø · Tlf.: +45 29 90 95 71 · E-mail: info@klassisk.org