EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK | KLASSISK artikel
Læs i klassisk nr. 15
Til (E-mail, adskil flere med komma):

Fra (E-mail):

Besked:
EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK | KLASSISK artikel

EFTERKLANGEN DER BLEV VÆK

DR Koncertsalens akustik er stadig langt fra den lovede verdensklasse, mener lydeksperten Jan Juhler. Efterklangen er alt for kort. Der kan rettes op det, men det kræver et stort og bekosteligt justeringsarbejde

Er det ikke lige meget med de der efterklangstider – betyder det virkeligt så meget med disse ganske små tidsforskelle?
Ja, det gør det – og det er sagens absolutte kerne: Det er først og fremmest efterklangen, der former og beriger lyden i en koncertsal, og forskellen på 1,6 og 2,4 sekunders efterklangstid er to absolut forskellige oplevelsesverdener. En god koncertsal er en sal, hvor musikken klinger efter nogle bestemte normer – og klassisk musik er ganske enkelt komponeret med en klart defineret efterklangstid i ørerne!
Overalt i verden er akustikere enige om, at man i en sal med 1.800 tilhørere skal op på mindst 2,0 - 2,3 sekunders efterklangstid for at opleve en stor, herlig og luftig klang af et symfoniorkester. Først her klinger det med en befriende rumlighed, så det risler ned ad ryggen, og hvor man fornemmer, at orkestret får kraft og lyst til ’at spille igennem’. Man skal ikke opleve 60 enkelte, fokuserede orkesterstemmer, men derimod en samlet klang – en ’symfoni’ af et helt orkester. Berliner Filharmoniens store sal har en ideel efterklangstid på 2,4 sekunder.

Men musikerne er jo helt vilde med DR Koncertsalen, og de har jo både den fornødne musikerfaring og de gode ører. Ja, der er ingen tvivl om, at man hører sine musikerkolleger perfekt i en lidt dæmpet sal. Men er salens akustik skabt for at gøre musikerne glade eller for at gøre publikum glade? Og ville alle ikke blive tilfredse i en mere klangfuld sal? En anden medvirkende årsag til musikernes begejstring kunne være, at denne medarbejdergruppe har været meget medbestemmende for valget af en vineyard-opbygget koncertsal og må derved betragtes som part i sagen. Men hvis DR SymfoniOrkestrets musikere kan få overbevist deres internationale kolleger om, at de sidder i verdens bedste koncertsal med en efterklangstid på 1,6 sekund – så pøj-pøj med det!

(Læs hele artiklen i KLASSISK nr. 15)

Tekst: Jan Juhler; foto: Agnete Schlichtkrull

 
AKTUELLE ARTIKLER

Portræt: Giacomo Puccini
Den knap så kolde hånd

Puccini havde en stor interesse for kvinder – både dem, der ofte døde i sidste akt af hans operaer, og de virkelige. Henrik Engelbrecht har undersøgt, hvor meget den italienske komponists elskerinder har dannet forlæg for kvindeskikkelserne på scenen.


LÆS MERE »

Interview: Hans Abrahamsen
Han er måske ikke så god til ord, men …

Folk lytter til Hans Abrahamsen mere end nogensinde før, men hvordan forholder han sig i dag til at skrive – perfektionisten med den forunderligt fortættede poesimusik?


LÆS MERE »
FLERE ARTIKLER

Interview: Kasper Holten & Michael Schønwandt
»Vi fik de fede år«

Idealisten og pragmatikeren. Sådan fordeler MICHAEL SCHØNWANDT og KASPER HOLTEN rollerne mellem sig. Idealisten står på podiet, og pragmatikeren har sat i scene, når Richard Strauss’ ’Kvinden uden skygge’ har premiere den 15. maj.


LÆS MERE »

Interview: Pierre Boulez
»DET AFGØRENDE ER AT STUDERE PARTITURET«

Franskmanden PIERRE BOULEZ har betydet mere end snart sagt nogen anden komponist og dirigent i vor tid. For samtidsmusikken. Men også for vores oplevelse af nye lag i symfoniske værker og operaer af Alban Berg, Debussy, Stravinskij, Wagner og Mahler.


LÆS MERE »
KLASSISK ApS · Postboks 2517 · 2100 København Ø · Tlf.: +45 29 90 95 71 · E-mail: info@klassisk.org